Žemųjų Rytų Ir Aukštutinių Vakarų Knygų Apžvalga: NYC Nuotraukos

2024 Autorius: Francis Oldridge | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 20:40

Pirmą kartą pažvelgęs į bet kokią fotografijos knygą, greitai peržiūriu kiekvieną puslapį, kad suprasčiau turinį, prireikdamas daugiau laiko užtrukti ir sugerti tam tikrus vaizdus per kitas peržiūras. Taip buvo ir su Jonathano Brando Žemutiniais Rytais ir Aukštutiniais Vakarais: Niujorko fotografijos 1957–1968 m.

Susijęs:

• Geriausios istorijos knygos
• Geriausios negrožinės literatūros knygos

Tačiau per kelis greitus puslapio puslapius atsidūriau sulaikytas vidutinio amžiaus vyro, turinčio tamsią odą ir malonaus, atlaikyto veido, žvilgsnio. Kadangi jo nuotrauka buvo padaryta per darbo dieną, jis dėvi suteptą prijuostę ir sunkias pirštines, tačiau jis pasižymi rafinuotumo ir išprusimo jausmu. Paveikslėlis yra momentinis, techniškai, kaip ir dauguma šios kolekcijos vaizdų - Brandas dažnai net nepakėlė vaizdo ieškiklio į akis, tiesą sakant, fotografuodamas kelyje - vis dėlto jis sugeba pasijausti labiau kaip portretas, o ne trumpalaikis momentas. Tai iš dalies dėl subjekto veido, iš dalies dėl kadravimo, kuris yra vadovėlių trečdalių taisyklės pavyzdys. Tačiau šios ir tiek daugelio kitų knygos paveikslėlių veikimo priežastis yra paprasta: žvilgsnis į kasdienį gyvenimą yra žavus, jei tavo akys iš tikrųjų yra atviros.

Žemieji Rytai ir Aukštutiniai Vakarai užfiksavo nepaprastą dešimtmetį Niujorko istorijoje. Daugeliu atžvilgių laikotarpis nuo 1950-ųjų pabaigos iki 1960-ųjų pabaigos sumažino atotrūkį tarp „senų dienų“ir šių dienų. Šioje knygoje randame arklių vežimo vaizdus, iš kurių žmogus svogūnus už tris centus svogina 10 centų, tačiau taip pat matome stilingai apsirengusius dvidešimtukus, kurie neatrodytų ne vietoje vaikštinėjantys XXI amžiaus Manhetene. Yra senukų, nešiojančių laikraščių kepurėmis, ir jaunų, nešiojančių „Wayfarers“. Prekės ženklo nuotraukos užfiksuoja pokario miestą, kuris taip pat buvo prieš 1970-uosius ir 80-uosius nusikalstamos bangos. Miestas čia neatrodo švarus ir nuostabus, tačiau ir jis nėra kunkuliuojantis netvarka.

Vienas iš dalykų, kuris labiausiai mane sužavėjo Brando gatvės fotografijoje, buvo tai, kaip dažnai jis įtraukė subjektus į procesą. Nors yra užfiksuota daugybė vaizdų, kuriuose pavaizduoti asmenys nežino objektyvo ir dažnai būna per vidurį, tačiau tiriamieji dažnai žiūri tiesiai į kameras, jei jų buvo paprašyta trumpam sustabdyti ir nejudėti. Tai beveik priešprieša Henri Cartier-Bresson „lemiamo momento“požiūriui į fotografiją. Galite pavaizduoti, kaip Jonathanas Brandas vaikšto Šeštąja aveniu (arba 82-ąja ar Parko ave ar ką turite) ir sustabdo praeivį, kad pakeltų „Leicfor“. reklamos agentūra daugelį metų, FYI).

Trumpai tariant, mes jaučiame, kad beveik pertraukiame šiuos žmones, kai žiūrime į jų nuotraukas. Kai mes atsitraukiame, vaikai gali grįžti į šokius, pagyvenusi pora gali atnaujinti pokalbį, o darbininkai gali krauti sunkvežimį.

Kai uždarome Žemųjų Rytų ir Aukštutinių Vakarų dangą, galima įsivaizduoti, kad šis praeities Niujorkas, miestas, kuris jaučiasi pakankamai nutolęs, kad nostalgibutas būtų pakankamai arti susipažinimo, vėl patenka į dalykų sūpynę. Galbūt trumpam tai nutraukėme, bet panašu, kad niekas taip neprieštarauja.